非遺之整體性保護

　　記者：您剛剛提到的文化生態(tài)保護區(qū)是一個怎樣的概念?我們國家在非遺保護方面有沒有一些重點區(qū)域?

　　馬：設(shè)立文化生態(tài)保護實驗區(qū)是我國實行非遺整體性保護的重要舉措，《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法》對此也做出了明確規(guī)定。自2007年至今，我國已經(jīng)設(shè)立了18個國家級文化生態(tài)保護實驗區(qū)，涉及16個省區(qū)市。其中，位于民族地區(qū)的有十處，具體包括：熱貢文化生態(tài)保護實驗區(qū)(青海)、羌族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(四川、陜西)、武陵山區(qū)(湘西)土家族苗族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(湖南)、迪慶民族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(云南)、大理文化生態(tài)保護實驗區(qū)(云南)、銅鼓文化(河池)生態(tài)保護實驗區(qū)(廣西)、黔東南民族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(貴州)、武陵山區(qū)(渝東南)土家族苗族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(重慶)和武陵山區(qū)(鄂西南)土家族苗族文化生態(tài)保護實驗區(qū)(湖北)、格薩爾文化(果洛)生態(tài)保護實驗區(qū)(青海)、。

　　記者：文化生態(tài)保護區(qū)是按地理區(qū)域劃分?

　　馬：對，非遺保護要樹立整體性保護的理念。每一個非遺項目都不是單個兒的獨立的個體，一定是綜合性的。典型的像戲曲藝術(shù)，它是綜合性的表演藝術(shù)，除了演員的表演本體以外，圍繞演員的表演，有它的唱腔設(shè)計、音樂伴奏、舞美設(shè)計、服裝設(shè)計，還有劇本、導演、編劇等等，還得加上看戲的對象。今天戲曲傳承的很多問題是出在看戲的對象上，這個生態(tài)變了——看的人少了;看的人少了演的人也就沒有了積極性，所以徒弟也少，造成后繼乏人現(xiàn)象嚴重。此外，設(shè)立區(qū)域性的生態(tài)保護實驗區(qū)會選擇一些非遺項目比較集中的地區(qū)，其非遺項目的內(nèi)涵和形式保存比較完整，這個區(qū)域的文化特色又非常鮮明，我們當然連自然的生態(tài)要一起保護。這樣的區(qū)域也一定是傳統(tǒng)文化積淀比較深厚，這些地方特點比較鮮明的如徽州的古村落等。這種保護比我們一個非遺項目的保護概念要大，這是區(qū)域給一個文化形態(tài)、特色系統(tǒng)進行完整規(guī)劃和保護，包括遺存的自然生態(tài)保護是不能剝離的。人生存依賴的自然環(huán)境沒有了，水土污染了、樹木砍光了、地下的礦產(chǎn)資源挖完了，這個地方的人就生存不下去了，生存的基本條件沒有了，還談什么文化保護?文化生態(tài)保護區(qū)的核心在非遺得以孕育傳承的生態(tài)，表現(xiàn)在鮮明的地域和民族特色，吸引力在環(huán)境氛圍，是遺產(chǎn)與載體、環(huán)境的有機結(jié)合?？匆粋€地方生態(tài)區(qū)建設(shè)得好不好，工作有沒有說服力，必須看整個文化生態(tài)是不是得到有效保護，遺產(chǎn)氛圍是不是更加濃厚，遺產(chǎn)特色是不是得到弘揚，社會認知是不是得到擴大。當前文化生態(tài)保護區(qū)的重點是三件事：一是對已設(shè)立的國家級文化生態(tài)保護實驗區(qū)建設(shè)情況開展評估，對項目實施的效果拿出一本明白賬;二是在評估的基礎(chǔ)上，做好各個生態(tài)保護實驗區(qū)的規(guī)劃，明確工作目標和具體措施;三是在總結(jié)經(jīng)驗基礎(chǔ)上，梳理、找準每個國家級文化生態(tài)保護實驗區(qū)的特點，有針對性地采取支持措施，幫助各個生態(tài)保護區(qū)形成自己的特色，使各個生態(tài)保護區(qū)真正成為遺產(chǎn)豐富、氛圍濃厚、特色鮮明、民眾受益的生態(tài)區(qū)。