崔健

　　三毛

　　楊麗萍

肖全：相機(jī)里存放一個(gè)時(shí)代

一群文化英雄初長(zhǎng)時(shí)，肖全用平視的鏡頭記錄了他們磅礴的野心。多年之后，這些作品似乎成為一個(gè)時(shí)代的悲壯證據(jù)

肖全沒(méi)有消失。

歲末，北京798布魯姆畫廊，肖全又在自己的影展上“冒”了出來(lái)。這一次，是為了三毛。距離上次他用作品令自己顯影于眾，近乎一年。那一次，是為了楊麗萍。有人說(shuō)，肖全手中的鏡頭，記錄了中國(guó)兩個(gè)無(wú)法取代的符號(hào)：時(shí)代和女人。他本人似乎不以為然：人人都在記錄時(shí)代，只是我用了肖全的方式而已。女人也是時(shí)代的組合，誰(shuí)又不愛(ài)審美呢。

20年前，肖全的名字，因?yàn)榕臄z“這一代”響遍那一代。此后，除了與上述兩個(gè)他口中“離上帝和自然最近的”女人的黑白影像始終捆綁，鮮能聽聞他的消息。有人說(shuō)，肖全沒(méi)救了，他天生大師的快門開始接受商業(yè)邀約。也有人說(shuō)，肖全成仙了，他四處云游去做了隱士。

其實(shí)，肖全的鏡頭一直在說(shuō)話。他去南美用鏡頭去追尋切格瓦拉;去仰光參加攝影節(jié);他步步尋訪三毛的漂泊足跡;用大量時(shí)間整理舊作，要以恩師馬克·呂布為主題辦一個(gè)更大的個(gè)展……

他也把鏡頭對(duì)向一些曾不習(xí)慣被拍攝的企業(yè)老總和官員，但他沒(méi)有再把鏡頭聚焦于曾滿腔激情拍過(guò)的“我們這一代”。

用鏡頭記錄下的時(shí)代和時(shí)代中的“他們”，隨著時(shí)間，都變了樣子。

記錄者肖全，和這些樣子擦肩或并肩20載，他說(shuō)，自己可能也變了樣子。