精彩評(píng)論：由《黑社會(huì)》看杜琪峰銀河映像黑幫片另類特色
2006年4月8日 第25屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，杜琪峰的《黑社會(huì)》（又名《龍城歲月》）獲得了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男演員的四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚的最大贏家。一部以非法社團(tuán)為全部描述內(nèi)容的影片得到香港電影界專業(yè)的肯定，這些都是香港特殊社會(huì)文化、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格演變、香港主流黑幫片發(fā)展趨勢(shì)的共同作用結(jié)果。
杜琪峰是典型的香港導(dǎo)演， 1972年進(jìn)入香港無線任職助理導(dǎo)演，師從王天林，拍攝了很多膾炙人口的電視劇。1983年開始拍攝第一部電影《碧水寒山奪命金》，反映平平。此后的整個(gè)八十年代里杜琪峰幾乎拍遍了所有的類型片，直到1996年“銀河映像”成立，他才開始進(jìn)入黑幫片的創(chuàng)作佳境，以忌重復(fù)、反潮流著稱，連續(xù)拍出了《再見阿郎》、《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《PTU》等佳作。時(shí)至今日，杜琪峰已經(jīng)成為香港新派黑幫片的旗手、票房的保證，在香港電影的頹勢(shì)中閃現(xiàn)不可忽視的光芒。究其電影深受歡迎的原因，注重香港的本土性的前提下的另辟蹊徑、自我表達(dá)不能不說是其中很重要的一點(diǎn)，本文就《黑社會(huì)》一片在主題上的杜琪峰個(gè)人另類特色加以分析。以下談及的黑幫片是指廣義的黑幫片，其中包含警匪片、狹義黑幫片等亞類型。
1、后九七時(shí)代的港人自我意識(shí)更加覺醒
雖然香港大部份人口都是屬于中華民族，而且香港的歷史、文化身份在英國(guó)人所寫的香港歷史里與中國(guó)人所寫的香港歷史里，有不同的呈現(xiàn)，但是香港無論在英國(guó)人所寫的歷史里，或者在中國(guó)人所寫的歷史里，在文化及政治方面往往有異于中國(guó)內(nèi)地①。事實(shí)上，一方面基于政治理由，英國(guó)統(tǒng)治者往往避免提及香港歷史，從而壓抑香港的民族意識(shí)。香港與中國(guó)內(nèi)地，雖然民族相連，但卻在獨(dú)特的歷史背景下分隔開來。這導(dǎo)致了很多香港和內(nèi)地之間互不信任和誤解的情況出現(xiàn)，也使香港人撇除「香港人」的身份之后，不一定還會(huì)有一個(gè)中國(guó)人的身份認(rèn)同②。另一方面，殖民政府以經(jīng)濟(jì)發(fā)展取代香港人對(duì)政治的訴求和期望；將自由民主，等同于自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。香港只有經(jīng)濟(jì)追求而沒有政治空間的單一發(fā)展被Ackbar Abbas形容為「錯(cuò)落」（decadance），而這種錯(cuò)落使香港的文化難以被發(fā)現(xiàn)③。所以香港被認(rèn)為是沒有文化的文化沙漠。60年代戰(zhàn)后成長(zhǎng)的一代人，在香港土生土長(zhǎng)，基本斷裂了大陸的文化教育，把香港當(dāng)作家，社會(huì)本土意識(shí)和身份認(rèn)同開始出現(xiàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，香港成為全球性的城市，更給香港人帶來了跨國(guó)公民身份的認(rèn)同。
九七回歸后，經(jīng)歷了觀望、懷疑的香港人在“港人治港”后，繼續(xù)著原來的香港生活。但是金融危機(jī)、非典、禽流感等的突襲，讓香港人在多變的世事中更加的認(rèn)同自我的香港人身份，激發(fā)香港人的本土意識(shí)。香港以外的全球環(huán)境在急速的變化著，全球化席卷世界，港人在面對(duì)中國(guó)人身份的認(rèn)同同時(shí)也在國(guó)際環(huán)境中迷失著。如何在全球化中保持著自身的特點(diǎn)已經(jīng)成為了很多國(guó)家面臨的問題。在全球化的趨勢(shì)中包括電影業(yè)，各國(guó)電影都開始尋求國(guó)際化的題材，香港電影在內(nèi)憂外患的大格局下，出現(xiàn)了走國(guó)際路線和走香港本土路線的不同方向。很多港片面對(duì)大陸更廣闊的市場(chǎng)，在主題、敘事上都作出了開放式的改變；有的港片走國(guó)際化路線，主題情節(jié)上選擇多國(guó)背景，人員組成復(fù)雜；有的港片走本地化路線，發(fā)掘香港自身的歷史、文化，市井民風(fēng)，在多舛時(shí)局中給予香港人鼓勵(lì)。這就出現(xiàn)了在不同領(lǐng)域且不同角度表述香港歷史和身份的現(xiàn)象。杜琪峰的《黑社會(huì)》就是屬于這種本地化的影片。
2、主題上文學(xué)化 史詩(shī)化的《黑社會(huì)》
江湖文化是香港文化的一個(gè)重要特色部分，黑社會(huì)的表面秩序和香港法治之間的游戲規(guī)則，構(gòu)成了活生生的現(xiàn)實(shí)圖景。香港特殊的歷史背景使得黑幫片中蘊(yùn)涵了社會(huì)意識(shí)對(duì)于“忠”、“義”等中國(guó)傳統(tǒng)思想的反映，在虛擬的電影世界中加以展現(xiàn)，來反映當(dāng)下的真實(shí)生存空間。之前杜琪峰的黑幫片多是小品式的，展現(xiàn)的是特定時(shí)空、特定事件下的故事，如《槍火》、《暗戰(zhàn)》、《PTU》等。杜琪峰本人也表示“《黑社會(huì)》便是一個(gè)新的想法，就我個(gè)人來看，這是一個(gè)時(shí)機(jī)，讓我們改變一下自己對(duì)電影的角度?！逗谏鐣?huì)》我用了一個(gè)大膽一點(diǎn)的角度，就是從文學(xué)的角度去看”④
杜琪峰的一個(gè)特點(diǎn)就是每次拍攝之前，首先被考慮的是影片的主題，他直言不諱的表示《黑社會(huì)》展示的是黑社會(huì)獨(dú)特的生存狀態(tài)，展現(xiàn)在香港這個(gè)地區(qū)出現(xiàn)的這些人物。香港從殖民地變成了特別行政區(qū)，有很多東西是會(huì)慢慢改變的?！逗谏鐣?huì)》作為一個(gè)政治權(quán)利的寓言，要表現(xiàn)的就是這種變化，幫會(huì)“和聯(lián)勝”選舉“話事人”，林懷樂和大D為了“話事人”而爭(zhēng)奪龍頭棍。影片構(gòu)建的是一種現(xiàn)實(shí)下的社會(huì)圖景，關(guān)于權(quán)利和資本的競(jìng)爭(zhēng)。人在追求權(quán)利，利用資本過程中的改變。導(dǎo)演展示的是一個(gè)平衡被打破時(shí)，人們的不同狀態(tài)，有的人依舊講的是江湖信義，忠于自己的幫會(huì)大哥，有的善于見風(fēng)使舵。片中關(guān)于“移交”這一主題，更是切中了香港人的心理命脈，回歸了，政治上有了方向，各種社會(huì)保障、法律法規(guī)隨之建立，但是人們的生活是否真的不會(huì)改變呢？是否有新的走向呢？黑社會(huì)作為香港特色的一種歷史文化現(xiàn)象是否會(huì)改變呢？這些都是香港人內(nèi)心想知道的，也是杜琪峰影片想探討表現(xiàn)的――黑社會(huì)的新走向。
現(xiàn)代社會(huì)文明高度發(fā)展，社會(huì)日益多元，社會(huì)分工細(xì)密都使得統(tǒng)一的秩序受到影響，甚至瓦解。社會(huì)成為一張網(wǎng)，上下縱橫的是眾多獨(dú)立又交互的空間，個(gè)體又分散在這些關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，按照各自空間的生存規(guī)則與他人競(jìng)爭(zhēng)空間內(nèi)的權(quán)利和生存資本。社團(tuán)“和聯(lián)勝”就是一個(gè)空間，林懷樂和大D都是社團(tuán)內(nèi)空間權(quán)利和資本的爭(zhēng)奪者，空間內(nèi)的最高話語(yǔ)權(quán)被形象的符號(hào)化了――龍頭棍。兩人爭(zhēng)奪的是一個(gè)被符號(hào)化的權(quán)利，在此過程中，往日的江湖義氣蕩然無存，血腥殺戮、威逼利誘是常用的手段，此黑社會(huì)已非舊日之黑社會(huì)了。
其次，影片表現(xiàn)的是有歷史背景的黑社會(huì)現(xiàn)象，片中林懷樂與手下的祭拜儀式與洪門家族史剪輯在了一起，在視覺上造成歷史延續(xù)的效果，片頭也說明了洪門自清朝以來的歷史，香港很少有黑幫片會(huì)涉及黑社會(huì)歷史展現(xiàn)，而這部《黑社會(huì)》則從開篇就縱橫歷史，審視當(dāng)下，算得上是杜琪峰的野心之作了。導(dǎo)演關(guān)心的不再是一個(gè)小人物在世事無常中發(fā)生怎樣的命運(yùn)掙扎和逆轉(zhuǎn)，而是用客觀視角展現(xiàn)當(dāng)下空間的個(gè)人變化、人物的行動(dòng)，關(guān)心的是歷史的走向、變化中的影響。杜琪峰改變了以往注重風(fēng)格的特點(diǎn)，在《黑社會(huì)》中更注意的是文本本身，在視覺方面上追求原始簡(jiǎn)單，很多場(chǎng)面具有黑白片的視覺特點(diǎn)。杜琪峰曾直截了當(dāng)?shù)谋硎娟P(guān)于故事內(nèi)容都是假的，影片內(nèi)容的虛假性有時(shí)意味著指涉性，影片豐富的社會(huì)文化內(nèi)涵隱寓了當(dāng)下的生存空間。杜琪峰對(duì)于影像的純熟把握使得電影在視覺風(fēng)格上達(dá)到大象無形的水平，更多的注意力放在了故事的情節(jié)構(gòu)設(shè)上，在看似冷漠客觀的敘述中暗含了對(duì)于香港社會(huì)重大變化的關(guān)切和探討。
3、區(qū)別于其他同時(shí)期黑幫片
黑幫片歷來是香港電影的主流，05年出品了《黑社會(huì)》、《三岔口》、《阿嫂》、《猛龍》等幾部黑幫片。其中當(dāng)仁不讓的以《黑社會(huì)》作為一種另類的代表，在類型片中一支獨(dú)秀。與其他黑幫片相比，《黑社會(huì)》具有以下另類特點(diǎn)：
①情節(jié)設(shè)置簡(jiǎn)單
杜琪峰在采訪中很直接的表達(dá)過《黑社會(huì)》一片主要有兩方面的探討：一是黑社會(huì)作為香港特殊本土文化加以認(rèn)識(shí)、呈現(xiàn)，二是在97回歸后探討黑社會(huì)的何去何從問題。影片開篇就交代了事情的起端：幫會(huì)“和聯(lián)勝”選舉“話事人”，林懷樂和大D成為最被看好的兩個(gè)有力競(jìng)爭(zhēng)者。于是故事開始雙線并進(jìn)式的展示兩個(gè)人面對(duì)機(jī)會(huì)的不同表現(xiàn)，任達(dá)華飾演的林懷樂溫文含蓄，梁家輝飾演的大D兇猛狂暴，有一段蒙太奇鏡頭是這樣表現(xiàn)兩人性格的迥異：一個(gè)平移鏡頭表現(xiàn)林懷樂在菜場(chǎng)叮囑賣肉大叔給自己留份肉，因?yàn)閮鹤酉矚g吃，另一組鏡頭表現(xiàn)大D在服裝店定制衣服，并且要求一定要金扣子，臨走威脅若到期不滿意要承受后果。幾個(gè)鏡頭的平行剪輯就表現(xiàn)出了兩個(gè)人的性格差異和人心背向。接下來的故事線索依然是雙線并行，香港這邊眾多黑社會(huì)前輩被抓，大家商議對(duì)策，另一方面在深圳林懷樂和大D兩方分別派人爭(zhēng)奪龍頭棍，于是緊張的情節(jié)進(jìn)一步張開。但是絲毫沒有復(fù)雜做作之感。接下來，雙重?cái)⑹碌搅謶褬泛痛驞達(dá)成共識(shí)為止，進(jìn)入大D意圖也同時(shí)做“話事人”，最后在釣魚虐殺中結(jié)束。敘事模式簡(jiǎn)單，人物成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵。
陳木勝的《三岔口》票房和口碑都甚好，香港影評(píng)人石琪評(píng)論說“《三岔口》水準(zhǔn)較佳，精裝攝制，動(dòng)感強(qiáng)，影像好，交織得豐富曲折，問題是把警匪奇案公式弄得太復(fù)雜，結(jié)果交代不清，難以收拾” ⑤?！度砜凇分谱骶?，演員陣容強(qiáng)大，郭富城、鄭伊健、吳彥祖、羅嘉良等主演?！八慕恰标P(guān)系互相制約，共同推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。在開篇的污點(diǎn)證人被射殺，失職警察被調(diào)查開始，牽涉出作為警察的過往心事等等，又連環(huán)相扣的是第一幕的雨夜鋼絲殺手，此線索始終貫穿全片。但是，在有限的時(shí)間里交代如此多的情節(jié)線索是很難做到周全詳盡的。該片的華麗攝影、美術(shù)是一貫的港片大制作風(fēng)格，在近幾年的香港黑幫片中屢見不鮮，相對(duì)來說人物和情節(jié)單薄。
②簡(jiǎn)潔有力的影像風(fēng)格
《黑社會(huì)》中很少見到杜琪峰慣有的對(duì)于靜止動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)，槍戰(zhàn)場(chǎng)面。對(duì)此杜琪峰的解釋是《黑社會(huì)》更強(qiáng)調(diào)通過平實(shí)的影像風(fēng)格呈現(xiàn)人物、內(nèi)容，不再是一種形式化的小品（比如《槍火》），并非每部作品都要有導(dǎo)演的強(qiáng)烈風(fēng)格，這次一切都是為了主題服務(wù)。在打斗的場(chǎng)景里，導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度簡(jiǎn)單，大量的頂光模擬夜晚路燈下效果，人物的面部大都在黑暗中，打斗多采用中景，沒有頻繁的鏡頭剪輯，大部分的動(dòng)作都是在光影黑暗處，暴力中帶著冷靜。
同年推出的《猛龍》由李仁港導(dǎo)演，雖票房不理想，但是也算是05年香港黑幫片中企圖重振港片“雄風(fēng)”之作。李仁港一向擅長(zhǎng)制造淋漓奪目的影像、動(dòng)感和氣氛，往往有激情而欠理智，這已經(jīng)成為了港片的一種慣式?！睹妄垺肥且徊孔非髧?guó)際化的警匪動(dòng)作片（屬于黑幫片這一大類型下），或者說更是一部男性惡斗片，出動(dòng)?xùn)|南西北警匪群雄，讓青春新特警組接受磨練，而特警組成員紛雜，來自港臺(tái)、大陸，其中新舊英雄惺惺相惜，反派形象反倒讓人印象深刻。一段此片也屬于港片黑幫片中慣用模式，新生團(tuán)隊(duì)在挫折中鍛煉，槍戰(zhàn)段落火爆激烈，人物形象單薄，情節(jié)老套。
③寫實(shí)性
影壇新秀黃精甫的《阿嫂》有6大影帝加盟，是脫離現(xiàn)實(shí)寓意的一個(gè)后現(xiàn)代故事，一個(gè)純潔的“小白兔”式的女孩子決心用死來挽回大家的純真，阻止復(fù)仇。黑幫中的男人都圍繞一個(gè)清純少女，另一個(gè)是心狠手辣的另一幫阿嫂，復(fù)仇與保護(hù)同時(shí)進(jìn)行。影片具有導(dǎo)演的強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格，情節(jié)和視覺效果都很形式化，與之前的《江湖》一樣，與《黑社會(huì)》完全是另一種敘述方式，《阿嫂》更具有浪漫的風(fēng)格，而《黑社會(huì)》更是一種寫實(shí)性的敘述?！栋⑸穼?duì)于純真的強(qiáng)調(diào)使得該片更具有童話的氣質(zhì)，屬于浪漫化的黑幫片。6大影帝的角色形象蒼白，白白浪費(fèi)了黃秋生、任達(dá)華等實(shí)力演員?！逗谏鐣?huì)》中林懷樂與大D之間的“話事人”爭(zhēng)奪說明今日的江湖已經(jīng)開始了“金”本位，競(jìng)選和經(jīng)濟(jì)利益直接掛鉤，為了當(dāng)“話事人”兩邊不擇手段，幫規(guī)、誓言已經(jīng)失去了實(shí)際意義。林雪飾演的馬仔在東莞仔的棒打下依然血流滿面的背誦幫規(guī)，義氣江湖已經(jīng)成為了被血光四濺取代的幻影。
④非國(guó)際化“行動(dòng)”
《黑社會(huì)》被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是其香港本土特點(diǎn)，回顧幫會(huì)歷史，商榷黑社會(huì)作為香港歷史、文化的一種可能性。與其不同的是05年的《韓城攻略》，該片延續(xù)前一部《東京攻略》的風(fēng)格，模式上有東方007的風(fēng)格，帥哥美女的組合加上現(xiàn)代化大都市的背景，儼然一種全球化的商業(yè)片標(biāo)準(zhǔn)模式。在追求亞洲票房、國(guó)際合作的同時(shí)，必然會(huì)模糊香港本地性特征。《韓城攻略》與《黑社會(huì)》是完全不同的兩種表達(dá)以及運(yùn)作，《韓城攻略》是標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)際合作商業(yè)片，表達(dá)的是香港作為國(guó)際化大都市，香港人的“國(guó)際公民”心態(tài)，運(yùn)作上面向的是國(guó)際市場(chǎng)，特別是亞洲；《黑社會(huì)》與此相比顯得甚是低調(diào)，按杜琪峰的說法該片更像一部文藝片，還原的是在回歸后歷經(jīng)艱難世事的香港人一種自我的追問，在發(fā)行市場(chǎng)方面導(dǎo)演也表示只看重香港本土市場(chǎng)，是一部?jī)?nèi)省式的、非國(guó)際化“行動(dòng)”的作品。
由此可見，《黑社會(huì)》的橫空出世是具有其獨(dú)特性的。與同年的其他黑幫片相比，具有獨(dú)立另類特點(diǎn)，“此片沒有天王天后，不搞精美包裝和新奇布局，亦沒有浪漫化，不像幾年前《無間道》以精裝新款成為哄動(dòng)話題。但《黑社會(huì)》實(shí)感強(qiáng)，格局好，杜琪峰顯出成熟功力，揮灑自如。”⑥
杜琪峰作為最具香港特色的導(dǎo)演，在他的影片中始終追求的是表現(xiàn)香港本土性和個(gè)人藝術(shù)表達(dá)的完美結(jié)合，求新求變是他一貫的特點(diǎn)。在香港電影穩(wěn)中有進(jìn)的今天，成為香港影壇首屈一指的新黑幫片旗手，成為大師指日可待。（文：totoro 來源：Mtime時(shí)光網(wǎng)）
