中國日報網(wǎng)環(huán)球在線消息：對一個演員來說，刀槍不入似乎往往是事業(yè)成功的標志。湯姆·克魯斯在《諜中諜》里連高壓電和激光制導導彈都打不死他，章子怡在《夜宴》里中了暗器，竟還能轉(zhuǎn)過身來向刺客眉目傳情。
相對來說，《夜宴》中的“王子”吳彥祖則沒有那么紅。據(jù)說，這并不是因為吳哥的演技差、長得丑、武功不到家，而居然是因為他混了外國血統(tǒng)。混了外國血統(tǒng)也就罷了，還不是一般的外國血統(tǒng)，而是“白人”血統(tǒng)，因此普通觀眾對他在心理上總有“隔膜感”——所以導演不得不早一些讓他死掉。
然而“混血”在改革開放后的中國終究難以避免?？鐕橐鋈遮吰毡椋壳氨本┱谑芙逃摹翱鐕优钡糜袛?shù)以千計了。我在北京的外國朋友當中，沒有與中國男女朋友交往的好像也很少。離婚率再高，生孩子也只需要十個月，而離婚根本耽誤不了后代的誕生……這些可愛的孩子們，長大了以后，想當個中國人，夠格嗎？還是只能當個“四不像”，一個邊緣人，像古詩中的蝙蝠一樣，因似鼠而被鳥類拋棄，又因似禽而被鼠拒之門外？
韋小寶是妓女的兒子，不知道自己的父親是誰，他在中國傳統(tǒng)社會里無疑算是最被看不起的一種人。但在《鹿鼎記》的最后一章里，當他去找母親韋春芳問他的父親究竟是誰而被告知不會是“外國鬼子”時，他才放心道：“那很好！”
《鹿鼎記》差不多是中國流行文化的頂點之作，金庸的表態(tài)尚且如此，我們也多少可以理解吳彥祖的尷尬處境了。
在上世紀三十年代的北京長大的關大偉（父親是中國人， 母親是瑞士人），寫了一部英文自傳《永遠不應該忘記的事》，書中他回憶了小時候當“邊緣人”的苦惱。同學嗤笑他是“洋鼻子”，老師當面說他是“劣種”，而他又在東交民巷的封閉社會里被歐洲人拋棄，最終只好選擇移民加拿大尋找新的生活。
“混血”與其說是指血統(tǒng)的混合，不如說是因血統(tǒng)的混合而造成的文化混合。要衡量中國到底有多開放，別光提中國一年來了多少外商，北京和上海開了多少英語學校，還要看這些混血的孩子, 他們長大后是否選擇留下來，以當個中國人為榮。（來源：《環(huán)球人物》 編輯：肖亭）