今年以來(lái)，抗日劇因“奇幻”情節(jié)頻現(xiàn)，飽受爭(zhēng)議。日前有消息稱，國(guó)家新聞出版廣電總局將開(kāi)始規(guī)范衛(wèi)視黃金檔電視劇播出，其中特別規(guī)定：所有抗日劇都需重新審查，抗日劇黃金檔播出將受到限制；抗日傳奇劇、戲說(shuō)劇等被直接喊停。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中國(guó)全民參戰(zhàn)反抗外敵入侵的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，也是近代以來(lái)中國(guó)人民取得完全徹底勝利的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)?？谷談。瑧?yīng)該通過(guò)還原中國(guó)人民空前團(tuán)結(jié)、浴血奮戰(zhàn)、前仆后繼的歷史，成為激勵(lì)國(guó)人走向偉大復(fù)興的力量之源。顯然，抗日劇根本沒(méi)有“戲說(shuō)”的空間。

然而現(xiàn)在的抗日劇卻屢現(xiàn)荒腔走板的“戲說(shuō)”。據(jù)爆料說(shuō)，在一部抗日劇中，一名抗日女遭鬼子輪奸后突然“小宇宙爆發(fā)”，連發(fā)數(shù)箭射死一眾日本兵和漢奸，該女隨后被網(wǎng)友封為“抗日女神”；另一部抗戰(zhàn)劇中，一女子全裸背對(duì)鏡頭，對(duì)著面前的一排男子立正敬禮，大尺度鏡頭令輿論一片嘩然；而在《抗日奇?zhèn)b》中，居然出現(xiàn)抗日戰(zhàn)士“徒手撕鬼子”的情節(jié)。偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，居然和宮廷戲一樣，不僅可以戲說(shuō)，過(guò)度娛樂(lè)化而且毫無(wú)邊界。

讓人憂慮的是，“戲說(shuō)”抗日并非孤立的現(xiàn)象，如此的戲說(shuō)甚至惡搞幾乎成了時(shí)尚。于是，經(jīng)典和原則可以漠視，神圣和正義可以藐視，崇高精神可以褻瀆，仿佛社會(huì)環(huán)境的寬容、寬松，就意味著可以是非混淆美丑不分優(yōu)劣顛倒高下模糊，從“惡搞”《閃閃的紅星》、質(zhì)疑董存瑞，到現(xiàn)在抗日劇的戲說(shuō)，已觸及道德底線，即便是民族的寶貴精神財(cái)富，也竟然成為戲說(shuō)的道具。

如此潛移默化的結(jié)果，必然是對(duì)歷史文化遺產(chǎn)不懂得敬畏和珍惜。網(wǎng)上曾流傳一幅兩男踩踏虎門(mén)公園愛(ài)國(guó)抗日名將蔣光鼐雕塑的照片，蔣光鼐領(lǐng)導(dǎo)了震驚中外的淞滬抗戰(zhàn)，足以令后人景而仰之，原本任何的不敬都讓人難以容忍，然而，現(xiàn)在居然“踩踏”而且還不以為恥。而這顯然并非偶然。比如作為抗戰(zhàn)時(shí)期陪都和盟軍反法西斯遠(yuǎn)東司令部所在地的重慶，抗戰(zhàn)遺址共計(jì)767處，現(xiàn)在接近50%已經(jīng)消失。無(wú)疑，我們已在為戲說(shuō)歷史付出沉重代價(jià)。

顯然，如果容忍“戲說(shuō)”，容忍過(guò)度娛樂(lè)化，必然是公序良俗被攪亂，荒唐與正經(jīng)的界限被模糊，歷史定論被顛覆，價(jià)值取向被扭曲。而這決非危言聳聽(tīng)。比如不少人對(duì)英雄烈士，尤其是對(duì)他們所象征的英雄主義、崇高精神，已是漠然和麻木，乃至功利盛行自我至上，陽(yáng)剛之氣和責(zé)任意識(shí)日漸流失。顯然，如此背景之下，對(duì)“戲說(shuō)”抗日，出臺(tái)相關(guān)規(guī)則，進(jìn)行整治已是勢(shì)在必行、刻不容緩。否則，我們不僅將失去過(guò)去，更將因此迷失未來(lái)。